閣樓佛跳牆

導演 希尼盧梅 在他傳世巨著「拍電影」提到，有一次他問日本導演黑澤明，「亂」裡面一個鏡頭為何要那樣框取？黑澤明說：

「如果鏡頭往左一吋，我會拍到索尼的工廠，往右一吋，會拍到飛機場，都不是時代劇裡該出現的東西。」

 黑澤明 (1910-1998)

也就是說，黑澤大導演當時只好拍那個角度，沒有什麼大師不傳之密在裡面。

 希尼盧梅 (1924-2011)

就是這樣。

我曾在讀者文摘看過一個故事：

一個男人問妻子：「為什麼妳煮魚都要切掉頭尾？」

「因為媽媽都這樣煮啊。」她說。

見到了媽媽，她問為什麼。

「我也不知道，我小時候妳外婆都這樣煮啊。」

於是她打電話給外婆。

「親愛的，我的鍋子就那麼大，不先切了頭尾就擺不下去啊。」外婆回答。

也就是說，外婆的魚要下鍋只好那樣下了，沒有什麼烹飪訣竅在裡面。

就是這樣。

總之，魚鍋是外婆的鏡頭，鏡頭是黑澤明的魚鍋，不該出現的或擺不進去的，就只好去掉兩端。

以為是獨具巧思，能為世人所不能，玄妙無比的神來之筆，可能是出於不堪聞問的簡單緣故。

想想，後現代以來，多少文創藝術的「大師」作品，因為一知半解的大評論家的自以為是、強做解人，而浪得虛名。

v1.0 2014-05-27

v1.11 2014-05-31 by Autusumm 秋草夏人