是意外還是巧合（之二) @ 閣樓佛跳牆

Hasards ou coïncidences

"人生是一齣通俗劇，知識份子在裡面毫無用處。"
──《偶然與巧合》克勞德‧勒路煦, 1998

研究講故事的人，都學得了一條戒規：要謹慎地使用「巧合」來扭轉情節。

「哪有這麼巧?!」觀眾讀者們看到一個又一個的巧合出現之後，就會嗤之以鼻。
一旦閱聽人不相信說故事的人之後，這個沒有說服力的劇情就崩潰了。

巧合太多，的確不像是人間尋常之事。但如本文《之一》所述，有時「就是那麼巧」的真實狀況，也常為人津津樂道。

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1999年的《心靈角落》Magnolia 入圍了奧斯卡最佳原著劇本。導演波爾‧安得森用了幾個難以置信的巧合事件作為開場以抓住觀眾的注意力，接著這部星光閃閃，長達三小時的電影就架構在意外與巧合的因素之上糾纏進行。

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妙的是，它還很好看，我不在意那些巧合的交織，而著迷於這些遭命運玩弄的可憐劇中人們如何一步步熬過來。

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一場詭異又傳奇的蛙雨時刻，刷洗了劇中人們等待救贖的苦痛之心

可見，編劇專家們說「不要堆砌巧合因素」，其實只是好心告誡而已。
巧合可以用，但玩弄巧合因素如同玩火，沒本事就燒了作品。因此，巧合因素的質地佳不佳，是需要苦練的修為與品味。

偶然巧合

1998年的《偶然與巧合》Chance or Coincidence, 導演克勞德‧勒路煦不但使用了巧合因子，人物劇情根本就是隨著架構在大量意外與巧合的因素而扭轉，不但巧合用得多，還反過來提問「這一切是意外還是巧合」？這部不夠商業的冷門片子雖然評價不一，通常只在影展會被回顧，倒是還有耐看之處。

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2001年的《艾蜜莉的異想世界》Amélie 也入圍了奧斯卡最佳原著劇本，在導演尚皮耶‧者內特異的影像與敘事風格之下，意外與巧合卻不是重點，反而被導演拿來調戲了一番。

為了交代女主角艾蜜莉異想那個相片蒐集男尼諾為甚麼遲了，有這麼一段旁白：

「
尼諾遲了
艾蜜莉只想得到兩個可能的解釋
第一：他沒有找到照片
第二：他還沒來得及把照片拼出來
就被一夥銀行劫匪挾持了當人質
警察追捕劫匪
劫匪逃脫了
但他撞了車
醒來後，失去了記憶
一個有前科的讓他搭了便車
誤以為他是逃犯
送他上船運去伊斯坦堡
他遇到了阿富汗遊擊隊
被帶去偷俄國核彈頭
但卡車在塔吉克邊界中了地雷
他活了下來，被帶入山區

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成了聖戰士
艾蜜莉才不要為這種
戴著茶壺套毛帽子喝一輩子羅宋湯的男人傷腦筋
」

總共一分鐘，導演畫面剪接了34個鏡頭片段來交代。

The Curious Case of Benjamin Button (2008)_1

無獨有偶，2008年的《班傑明的奇幻旅程》The Curious Case of Benjamin 則入圍了奧斯卡最佳改編劇本。導演戴維‧分卻在這個前題設定怪異的故事裡，意外與巧合因素自是不在話下，卻忍不住也玩弄了巧合的因果關係一番。

為了交代女主角黛絲為甚麼斷了一條腿，有這麼一段旁白：

「
有時候我們會出事
只是我們不知道會發生
不管是意外或是故意的
我們一點辦法也沒有

巴黎有個女士出門購物
她忘了戴大衣，回家去拿
她拿到大衣時電話響了
於是她接起來講了幾分鐘
她在講電話時，黛絲在排練
她要在巴黎歌劇院表演
就在同時，那位女士掛了電話
出門叫計程車
一位司機剛好載完一名乘客
坐下來喝杯咖啡
這段時間黛絲都在排練
這位剛載完一名乘客的司機
坐下來喝完咖啡以後
載到錯過前一輛計程車的那位女士
計程車提下來等一位男士過街
他比往常遲了五分鐘上班
因為他忘了調鬧鐘
這位男士過馬路的時候
黛絲排練完了，正在洗澡
黛絲在洗澡的時候
計程車停在一家精品店外面
等那位女士去拿的禮物
但是禮物還沒包裝好
因為應該包裝的女孩
前晚和男友分手，忘了包裝
包裝好後，女士回到計程車
正好被一輛快遞貨車擋住
這時候黛絲正在穿衣服
貨車開走後，計程車往前開
黛絲換好衣服以後
再等一名鞋帶斷掉的朋友
當計程車停在紅燈前面
黛絲和朋友走出劇院後門

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只要一個環節不一樣
假如鞋帶沒有斷
或是貨車早一點開走
或是禮物早就包好了
因為女店員沒有和男友分手
或是那位男士沒忘了調好鬧鐘
或是司機沒有坐下來喝咖啡
或是那位女士記得帶大衣
搭上前一輛計程車
黛絲就會安全通過馬路
計程車也只會跟她擦身而過
但是人生無常
這一系列命運交錯的事情
任何人都無法控制
計程車開過去的時候
那位司機正好分心
於是計程車就撞倒黛絲
她的一隻腿被撞斷
」